Luigi Ademollo was een van de beroemdste frescoschilders van de 18e eeuw. In vergelijking met andere delen van de wereld in die tijd was het relatief eenvoudig om als schilder voet aan de grond te krijgen in Italië. Hij werd geboren in Milaan, studeerde aan de Bera Academie en werkte later in Rome en Florence. Beide waren de belangrijkste centra van de culturele en artistieke wereld bij uitstek. Italië was en is wereldberoemd om zijn fresco's en Ademollo volgde de traditie om scènes uit het Oude en Nieuwe Testament in deze stijl af te beelden. Daarom duurde het niet lang voordat hij professor werd aan de Academie voor Schone Kunsten in Florence. Hij schilderde in theaters, versierde theatergordijnen en hielp de koninklijke kapel van het Pitti-paleis te frescoseren. Onder zijn werken zijn de fresco's in de kerken van Santissima Annunziata en Sant'Abrogio. In Siena, een ander Italiaans cultureel centrum, was hij verantwoordelijk voor de fresco's in Palazzo Segardi en Palazzo Venturi Gallerani. Toen hij in 1849 stierf in Florence, de kunststad bij uitstek, liet hij een vrouw achter met enkele kinderen en een artistiek erfgoed dat in geen enkel opzicht onderdoet voor dat van Bernini.
Niet elke Italiaan van die tijd werd schilder of kunstenaar. Velen hebben het geprobeerd, maar weinigen zijn er in geslaagd, zoals Ademollo. Het bijzondere aan hem is dat hij het talent had om in de voetsporen van de oude meesters te treden en het geluk dat dit werd erkend en beloond. Geïnspireerd door zijn leven en succes schreef zijn zoon Agostino liefdesverhalen als "Marietta di Ricci". Zijn neef Carlo, geïnspireerd door het succes van de familie, werd een succesvol historie- en gevechtsscène-schilder.
Wat zou er van Ademollo geworden zijn als hij Milaan niet verlaten had? Niemand kan daar natuurlijk met zekerheid op antwoorden. Maar één ding is zeker: hij moest de beslissing nemen over de weg van zijn leven en de eerste stap zetten. Dat deed hij door te besluiten om te gaan schilderen. Hij nam de volgende stap door te besluiten om naar Florence en Rome te gaan. Zeker de omgeving beïnvloedt ook talent, inspiratie en expressie. Elke kunstenaar wil Florence een keer in zijn leven bezoeken. Geen enkele andere stad in Italië toont zo'n artistieke diversiteit als Florence. Bovendien was het voor elke kunstenaar van vitaal belang om een mecenas of goede opdrachten te vinden. Deze stad was gewoonweg "goudrecht" voor kunstenaars. Het handwerk bloeide op en de rijke kooplieden waren niet ver weg. Veel edelen hadden hun landgoederen in de buurt van de stad. Elk van de bruggen van Florence is gewijd aan een ander ambacht. Zo zijn er de bruggen van de goudsmeden of de bruggen van het leer en de mandenmakerij. Ademollo had dus zeer goede vooruitzichten op succes in deze stad. Vooral zijn manier van traditioneel uitbeelden van bijbelse gebeurtenissen werd zeer goed ontvangen. Het is niet verwonderlijk dat hij succes had met zijn manier van frescoschilderen en met zijn familie.
Luigi Ademollo was een van de beroemdste frescoschilders van de 18e eeuw. In vergelijking met andere delen van de wereld in die tijd was het relatief eenvoudig om als schilder voet aan de grond te krijgen in Italië. Hij werd geboren in Milaan, studeerde aan de Bera Academie en werkte later in Rome en Florence. Beide waren de belangrijkste centra van de culturele en artistieke wereld bij uitstek. Italië was en is wereldberoemd om zijn fresco's en Ademollo volgde de traditie om scènes uit het Oude en Nieuwe Testament in deze stijl af te beelden. Daarom duurde het niet lang voordat hij professor werd aan de Academie voor Schone Kunsten in Florence. Hij schilderde in theaters, versierde theatergordijnen en hielp de koninklijke kapel van het Pitti-paleis te frescoseren. Onder zijn werken zijn de fresco's in de kerken van Santissima Annunziata en Sant'Abrogio. In Siena, een ander Italiaans cultureel centrum, was hij verantwoordelijk voor de fresco's in Palazzo Segardi en Palazzo Venturi Gallerani. Toen hij in 1849 stierf in Florence, de kunststad bij uitstek, liet hij een vrouw achter met enkele kinderen en een artistiek erfgoed dat in geen enkel opzicht onderdoet voor dat van Bernini.
Niet elke Italiaan van die tijd werd schilder of kunstenaar. Velen hebben het geprobeerd, maar weinigen zijn er in geslaagd, zoals Ademollo. Het bijzondere aan hem is dat hij het talent had om in de voetsporen van de oude meesters te treden en het geluk dat dit werd erkend en beloond. Geïnspireerd door zijn leven en succes schreef zijn zoon Agostino liefdesverhalen als "Marietta di Ricci". Zijn neef Carlo, geïnspireerd door het succes van de familie, werd een succesvol historie- en gevechtsscène-schilder.
Wat zou er van Ademollo geworden zijn als hij Milaan niet verlaten had? Niemand kan daar natuurlijk met zekerheid op antwoorden. Maar één ding is zeker: hij moest de beslissing nemen over de weg van zijn leven en de eerste stap zetten. Dat deed hij door te besluiten om te gaan schilderen. Hij nam de volgende stap door te besluiten om naar Florence en Rome te gaan. Zeker de omgeving beïnvloedt ook talent, inspiratie en expressie. Elke kunstenaar wil Florence een keer in zijn leven bezoeken. Geen enkele andere stad in Italië toont zo'n artistieke diversiteit als Florence. Bovendien was het voor elke kunstenaar van vitaal belang om een mecenas of goede opdrachten te vinden. Deze stad was gewoonweg "goudrecht" voor kunstenaars. Het handwerk bloeide op en de rijke kooplieden waren niet ver weg. Veel edelen hadden hun landgoederen in de buurt van de stad. Elk van de bruggen van Florence is gewijd aan een ander ambacht. Zo zijn er de bruggen van de goudsmeden of de bruggen van het leer en de mandenmakerij. Ademollo had dus zeer goede vooruitzichten op succes in deze stad. Vooral zijn manier van traditioneel uitbeelden van bijbelse gebeurtenissen werd zeer goed ontvangen. Het is niet verwonderlijk dat hij succes had met zijn manier van frescoschilderen en met zijn familie.
Pagina 1 / 2