| Geboren | 1785 (Soho) |
| Overleden | 1851 (London) |
| Nationaliteit | Verenigd Koninkrijk |
| Beroep | Maler, Graveur |
| Familie | Vader: Samuel Alken Broer of zus: Samuel Alken (II) |
| Bekende werken | Grouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824) |
| Musea | Yale Center for British Art, Clark Art Institute |
Wie wil leren hoe je een paard in volle vaart schildert, kan het best in de leer gaan bij de Britse schilder en graficus Henry Thomas Alken. Een werk als “Volle jacht” - zo vertaalt de catalogus de Engelse titel “Full Cry” - laat zien hoe het moet: een schimmel en een vos strekken zich uit over de weide, de ene ruiter zit diep voorover in zijn rode jas, de andere zwaait tijdens de sprong met zijn hoed, rechts trekt de meute als een gevlekte ketting voorbij, en aan de rand van het beeld houdt een landarbeider met zijn spade even op om toe te kijken. Alles is in beweging, en toch klopt elk been, elke hoef, elke koot - het smalle gewricht boven de hoef. De eerste les luidt dus: snelheid ontstaat uit nauwkeurigheid.
De tweede les: afkomst. De Londense familie Alken bracht over vier generaties acht gedocumenteerde kunstenaars voort. Henry Thomas, geboren op 12 oktober 1785 in Soho, was de derde zoon van Samuel Alken, die eveneens jacht- en sporttaferelen schilderde en ze in aquatint etste, een etstechniek voor zachte, egale tonen; ook twee broers en later zijn eigen zonen schilderden. Eerst kreeg hij thuis les, daarna bij miniatuurschilder John Thomas Barber Beaumont; in 1801 en 1802 hingen twee portretminiaturen van hem in de Royal Academy, waarna hij het kleine formaat opgaf. De leerschool van de miniaturist bleef zichtbaar in zijn hand: je herkent haar aan de vingergrote honden in zijn jachttaferelen, elk afzonderlijk uitgewerkt, met een eigen vachttekening en een eigen manier van lopen.
De derde les: een naam is een werktuig. Zijn vroegste sportprenten vanaf 1813 dragen de handtekening van een verzonnen figuur, “Ben Tally Ho” - genoemd naar de roep waarmee Engelse jagers de vos aankondigen, en zeer geschikt voor milde satires. Vanaf 1816 signeerde hij met zijn eigen naam, en de zaken liepen goed: de jonge huisvader woonde boven de winkel van uitgever Thomas McLean aan Haymarket en leverde tekeningen voor 30 shilling per dag, destijds een zeer goed inkomen. In 1821 verscheen bij McLean zijn hoofdwerk “The National Sports of Great Britain”, vijftig met de hand ingekleurde aquatintplaten over alles wat in Engeland destijds als sport gold, van paardenrennen en vossenjacht tot vissen, prijsboksen en hanengevechten - een nuchtere inventaris van de sportcultuur van zijn tijd.
De vierde en belangrijkste les: de humor richt zich op de mensen, nooit op de paarden. Alken bespeelde beide registers met dezelfde hand, zowel de voorname jachtreeks als het karikaturenalbum, en het mooist komen ze samen in zijn platen over Mr Jorrocks - een romanfiguur van schrijver Robert Smith Surtees, een door de jacht bezeten Londense kruidenier. Op “Til me op! Bind me in mijn stoel! Vul mijn glas!, 1838” hangt Jorrocks na de jachtdag gelukzalig scheef in zijn fauteuil, zijn benen ver voor zich uitgestrekt, terwijl het gezelschap aan tafel de glazen heft; aan de muur hangen, zoals het hoort, twee jachttaferelen in gouden lijsten. De titel is Jorrocks' eigen verzuchting, en Alken lacht samen met zijn uitgeputte held in plaats van om hem.
De vijfde les: een signatuur biedt slechts beperkte bescherming tegen verwarring. Omdat zo veel Alkens schilderden en heel wat werken eenvoudigweg met “Alken” zijn gesigneerd, vraagt de kunsthandel zich al generaties lang af welke hand welk schilderij maakte; zoon Samuel Henry signeerde een tijdlang bedrieglijk vergelijkbaar met “H. Alken”, en volgens een vuistregel van handelaren wijzen dames in amazonezit eerder op de zoon. Waaraan het publiek zijn Alken herkende, toont “De Start van de Derby”: een veld jockeys knie aan knie, de tenues in groen, rood, blauw en geel, de paarden languit gestrekt, één seconde voordat de wedstrijd openbreekt. En in “Jachtscène (gouache op paneel)” razen rode jassen en een gevlekte meute samen over het groen - de koorts van een jachtochtend, samengebald op een klein paneel.
De zesde les: het materiaal. Alkens olieverftaferelen leven van donkere paardenlijven, van het ene verzadigde rood van de jassen en van het wisselende licht boven de weide; als kunstdruk vraagt dit schilderwerk om een drager die zulke contrasten aankan. Daarom drukken we deze werken bij voorkeur op licht glanzend canvas: de subtiele glans houdt de zwarttinten diep en geeft het rood zijn stralingskracht.
De laatste les gaf Alken zelf. In 1849, al lange tijd ziek en verarmd - waarom de welvaart van de goede jaren was verdwenen, is niet overgeleverd -, vatte hij op 58 pagina's samen wat veertig jaar in het atelier hem hadden geleerd: “The Art and Practice of Etching”, een praktisch leerboek over etsen voor beginners. De tweede druk verscheen in 1851, en veel tijd restte de leermeester toen niet meer: op 7 april 1851 stierf hij in Londen. Zijn graf bevindt zich op de Londense begraafplaats Highgate; de familie betaalde de begrafenis.
Pagina 1 / 5
| Geboren | 1785 (Soho) |
| Overleden | 1851 (London) |
| Nationaliteit | Verenigd Koninkrijk |
| Beroep | Maler, Graveur |
| Familie | Vader: Samuel Alken Broer of zus: Samuel Alken (II) |
| Bekende werken | Grouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824) |
| Musea | Yale Center for British Art, Clark Art Institute |
Wie wil leren hoe je een paard in volle vaart schildert, kan het best in de leer gaan bij de Britse schilder en graficus Henry Thomas Alken. Een werk als “Volle jacht” - zo vertaalt de catalogus de Engelse titel “Full Cry” - laat zien hoe het moet: een schimmel en een vos strekken zich uit over de weide, de ene ruiter zit diep voorover in zijn rode jas, de andere zwaait tijdens de sprong met zijn hoed, rechts trekt de meute als een gevlekte ketting voorbij, en aan de rand van het beeld houdt een landarbeider met zijn spade even op om toe te kijken. Alles is in beweging, en toch klopt elk been, elke hoef, elke koot - het smalle gewricht boven de hoef. De eerste les luidt dus: snelheid ontstaat uit nauwkeurigheid.
De tweede les: afkomst. De Londense familie Alken bracht over vier generaties acht gedocumenteerde kunstenaars voort. Henry Thomas, geboren op 12 oktober 1785 in Soho, was de derde zoon van Samuel Alken, die eveneens jacht- en sporttaferelen schilderde en ze in aquatint etste, een etstechniek voor zachte, egale tonen; ook twee broers en later zijn eigen zonen schilderden. Eerst kreeg hij thuis les, daarna bij miniatuurschilder John Thomas Barber Beaumont; in 1801 en 1802 hingen twee portretminiaturen van hem in de Royal Academy, waarna hij het kleine formaat opgaf. De leerschool van de miniaturist bleef zichtbaar in zijn hand: je herkent haar aan de vingergrote honden in zijn jachttaferelen, elk afzonderlijk uitgewerkt, met een eigen vachttekening en een eigen manier van lopen.
De derde les: een naam is een werktuig. Zijn vroegste sportprenten vanaf 1813 dragen de handtekening van een verzonnen figuur, “Ben Tally Ho” - genoemd naar de roep waarmee Engelse jagers de vos aankondigen, en zeer geschikt voor milde satires. Vanaf 1816 signeerde hij met zijn eigen naam, en de zaken liepen goed: de jonge huisvader woonde boven de winkel van uitgever Thomas McLean aan Haymarket en leverde tekeningen voor 30 shilling per dag, destijds een zeer goed inkomen. In 1821 verscheen bij McLean zijn hoofdwerk “The National Sports of Great Britain”, vijftig met de hand ingekleurde aquatintplaten over alles wat in Engeland destijds als sport gold, van paardenrennen en vossenjacht tot vissen, prijsboksen en hanengevechten - een nuchtere inventaris van de sportcultuur van zijn tijd.
De vierde en belangrijkste les: de humor richt zich op de mensen, nooit op de paarden. Alken bespeelde beide registers met dezelfde hand, zowel de voorname jachtreeks als het karikaturenalbum, en het mooist komen ze samen in zijn platen over Mr Jorrocks - een romanfiguur van schrijver Robert Smith Surtees, een door de jacht bezeten Londense kruidenier. Op “Til me op! Bind me in mijn stoel! Vul mijn glas!, 1838” hangt Jorrocks na de jachtdag gelukzalig scheef in zijn fauteuil, zijn benen ver voor zich uitgestrekt, terwijl het gezelschap aan tafel de glazen heft; aan de muur hangen, zoals het hoort, twee jachttaferelen in gouden lijsten. De titel is Jorrocks' eigen verzuchting, en Alken lacht samen met zijn uitgeputte held in plaats van om hem.
De vijfde les: een signatuur biedt slechts beperkte bescherming tegen verwarring. Omdat zo veel Alkens schilderden en heel wat werken eenvoudigweg met “Alken” zijn gesigneerd, vraagt de kunsthandel zich al generaties lang af welke hand welk schilderij maakte; zoon Samuel Henry signeerde een tijdlang bedrieglijk vergelijkbaar met “H. Alken”, en volgens een vuistregel van handelaren wijzen dames in amazonezit eerder op de zoon. Waaraan het publiek zijn Alken herkende, toont “De Start van de Derby”: een veld jockeys knie aan knie, de tenues in groen, rood, blauw en geel, de paarden languit gestrekt, één seconde voordat de wedstrijd openbreekt. En in “Jachtscène (gouache op paneel)” razen rode jassen en een gevlekte meute samen over het groen - de koorts van een jachtochtend, samengebald op een klein paneel.
De zesde les: het materiaal. Alkens olieverftaferelen leven van donkere paardenlijven, van het ene verzadigde rood van de jassen en van het wisselende licht boven de weide; als kunstdruk vraagt dit schilderwerk om een drager die zulke contrasten aankan. Daarom drukken we deze werken bij voorkeur op licht glanzend canvas: de subtiele glans houdt de zwarttinten diep en geeft het rood zijn stralingskracht.
De laatste les gaf Alken zelf. In 1849, al lange tijd ziek en verarmd - waarom de welvaart van de goede jaren was verdwenen, is niet overgeleverd -, vatte hij op 58 pagina's samen wat veertig jaar in het atelier hem hadden geleerd: “The Art and Practice of Etching”, een praktisch leerboek over etsen voor beginners. De tweede druk verscheen in 1851, en veel tijd restte de leermeester toen niet meer: op 7 april 1851 stierf hij in Londen. Zijn graf bevindt zich op de Londense begraafplaats Highgate; de familie betaalde de begrafenis.